«28 лет спустя: Храм костей»: чудеса науки и танцы с зомби

В зарубежном прокате идёт новая часть постапокалиптической франшизы, начатой Дэнни Бойлом четверть века назад. Дмитрий Соколов рассказывает, как Ниа ДаКоста умело меняет акценты в хорошо знакомом сюжете.

«28 лет спустя: Храм костей» / 28 Years Later: The Bone Temple (2026)

Режиссёр: Ниа ДаКоста
Сценарий: Алекс Гарленд
Оператор: Шон Боббитт
Продюсеры: Бернард Беллью, Дэнни Бойл, Алекс Гарленд, Киллиан Мёрфи и др.

Далеко на севере Великобритании, 28 лет назад охваченной вирусом «ярости», в землянке скрывается доктор Йэн Келсон (Рэйф Файнс), поклонник винилового саунда и костяной архитектуры. Он посвятил жизнь амбициозной задаче: найти противоядие от инфекции, превратившей население страны в агрессивных безумцев. Поймав одного из них по кличке «Самсон» (Чи Льюис-Парри), Келсон потчует его лечебной сывороткой собственного изобретения, и однажды понимает, что у подопытного постепенно снижается уровень агрессии. Но, прежде чем гениальный доктор успевает насладиться своим триумфом, на горизонте возникает большая проблема: лагерь Келсона обнаруживает банда подростков, командует которыми Сэр Джимми (Джек О’Коннелл).

В 2000-х бодрый хоррор «28 дней спустя» сделал жанровой звездой Киллиана Мёрфи, стал одной из важных работ в фильмографии Дэнни Бойла, и предвосхитил революцию в фильмах о зомби. Чуть позже сиквел «28 недель спустя» (снятый испанцем Хуаном Карлосом Фреснадильо) повторил — пусть в меньших масштабах — успех первой части, но затем франшиза надолго застопорилась. Зато в середине 2020-х Бойл вернулся к своему детищу с удвоенной силой: поставил триквел (заслуженно попавший в наш топ!), параллельно спродюсировал нынешний четвёртый фильм, и готовится снять пятый. Если сценаристом всех новых частей остаётся Алекс Гарленд, то постановкой «Храма костей» занималась Ниа ДаКоста, и надо сразу сказать, что её подход к изображению «яростной» эпидемии серьёзно отличается от того, что можно увидеть в остальной франшизе.

Начнём с привычных компонентов. Визуальное оформление «Храма костей» выдержано в устоявшемся стиле: яркие цвета, частые крупные планы, быстрый монтаж, прочный акцент на физиологичных подробностях. Разве что знакомой по первой части трясущейся камеры и внезапных перебивок в духе третьей нет. Это и понятно: ДаКоста учитывает общий стиль Бойла, но не копирует его, поэтому наряду с характерными для серии деталями, есть и порой мимолётные, но запоминающиеся нововведения. Например, в парочке сцен показан мир глазами заражённых, и эта находка определенно добавляет фильму колорита.

Правда, эффектнее всего получились всё же сцены с участием людей, а не заражённых. Особо выделяются беспощадная казнь фермеров Сэром Джимми (она, конечно, пойдёт не по плану), и заключительная встреча юных убийц с доктором Келсоном, который организует настоящее музыкальное шоу. Это, пожалуй, лучшая сцена во всём фильме: Файнс в глэм-рокерском гриме посреди факелов, костей и черепов самозабвенно танцует под Iron Maiden.

А вот дальше начинаются ощутимые различия в акцентировке. «Храм костей», будучи номинально зомби-хоррором, почти полностью лишён собственно зомби. При том, что обезумевшие заражённые в фильме присутствуют, появляются они редко, а каких-либо масштабных сцен с ними нет совсем. Центральный конфликт разворачивается между Сэром Джимми, доктором Келсоном и мальчишкой Спайком (Альфи Уильямс), который был главным героем третьей части. Пока доктор Келсон ставит опыты на «Самсоне», шайка Сэра Джимми наводит ужас на других уцелевших в округе, а до смерти напуганный Спайк пытается выжить среди жестокой молодёжи.

Сценарий, таким образом, сконцентрирован на разборках людей друг с другом, а зомби здесь отведена функция ненавязчивой фоновой угрозы. Несмотря на почти полное игнорирование зомби, динамика в «Храме костей» выдержана отлично, главным образом за счёт сноровистой тасовки сюжетных линий. Келсону достались по большей части спокойные эпизоды, погружающие в однообразный быт постапокалиптического отшельника. Доктор аккуратно приручает «Самсона», любовно полирует очередную порцию костей для своего храма, и смиренно размышляет о смерти. Спайк тем временем проходит кровавую инициацию, и входит в банду Сэра Джимми, однако подумывает при первой же удобной возможности сбежать от своих новых друзей. Ну а Джимми и его подручные Персты (потому что каждый — как палец в сжатом кулаке) путешествуют, убивая всех, кто пытается помешать им грабить местных жителей.

Без мощных актёрских работ такой сюжет вряд ли бы сработал эффективно, но, к счастью, ДаКоста грамотно распорядилась доступными ей талантами. Файнс ожидаемо хорош, хотя больше хочется отметить новичков. Во-первых, это Эрин Келлиман, сыгравшая участницу Перстов, которая сочувствует бедняге Спайку. И, во-вторых, это Джек О’Коннелл, сыгравший харизматичного садиста Сэра Джимми с пугающей самоотдачей. Этот персонаж столь же ярок, сколь и отвратителен, что превращает роль в сложный творческий челлендж, с которым О’Коннелл справился блестяще.

Единственным серьёзным недостатком «Храма костей» можно с натяжкой счесть пренебрежение «зомби-компонентом». Впрочем, здесь не режиссёрский промах, а сознательное авторское решение: ДаКоста намного больше заинтересована в том, как дичают люди, чем в том, как они сражаются с дикими заражёнными. В этом отношении очередная часть цикла о постапокалиптической Великобритании вовсе не лишена пищи для размышлений.