«Крик 7»: один раз отмерь, семь раз отрежь

В мировой прокат вышла очередная часть самой киноманской слэшер-франшизы. На этот раз к бессменной Кортни Кокс присоединилась Нив Кэмпбелл, а Кевин Уильямсон выступил не только сценаристом, но и постановщиком. Дмитрий Соколов рассказывает, удалось ли Уильямсону удержать планку качества на должной высоте (спойлер: не всегда и не во всём, но в главном всё сработало как надо).

«Крик 7» / Scream 7 (2025)

Режиссёр: Кевин Уильямсон
Сценарий: Кевин Уильямсон, Гай Бусик, Джеймс Вандербилт
Оператор: Рэмси Никелл
Продюсеры: Джеймс Вандербилт, Гари Барбер, Мэттью Беттинелли, Тайлер Джиллетт, Гай Бусик, Нив Кэмпбелл, Кортни Кокс, Кевин Уильямсон и др.

Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) живёт в милом городке Пайн Гроув, и надеется, что её бурное прошлое осталось позади. Она замужем за добродушным полицейским Марком (Джоэл МакХэйл), воспитывает дочку-старшеклассницу Татум (Изабель Мэй) и дружит с соседкой Джессикой (Анна Кэмп). Но идеальная жизнь вмиг рушится, когда на горизонте объявляется Стю Мэйчер (Мэттью Лиллард), давно считавшийся погибшим, и грозит утопить Пайн Гроув в крови. Пока полиция теряется в догадках, Сидни собирается бежать из города вместе с дочерью, но маньяк вовсе не собирается их отпускать.

В середине 1990-х первая часть «Крика» стала мощнейшим кассовым хитом, обновившим стиль молодёжных хорроров, а также дала старт влиятельной франшизе, благодаря которой в фильмы ужасов проникли постмодернистские цитаты, ироничные оммажи и прочие мета-комментарии. Через тридцать лет ключевой автор серии Кевин Уильямсон (сценарист первой, второй и четвертой частей) получил возможность не ограничиваться написанием сценария, а заняться ещё и режиссурой седьмого фильма. Предоставленным шансом Уильямсон воспользовался умело, но нельзя сказать, что безупречно. «Крик 7» вызвал резкое отторжение у зарубежных критиков, хотя предварительные кассовые результаты далеки от провальных. Понять разочарование зарубежных коллег можно, однако прежде чем громить седьмую часть, стоит хорошо присмотреться к тому, что она предлагает.

Начнём с проблем. Самая заметная из них — приблизительно нулевое внимание к проработке персонажей. Да, старая гвардия в лице Гейл Уэзерс и Сидни Прескотт (иногда предпочитающей приобретённую в браке фамилию Эванс) в детализации не особенно нуждается. Как и парочка выживших из шестой части. Но в новом фильме, вообще-то, полно новых лиц: помимо дочери Сидни, тут есть парочка её подруг, как всегда подозрительный бойфренд и сын соседки (ожидаемо криповый). Плюс муж Сидни и та самая участливая соседка. Про этих людей почти за два часа ничего и не расскажут, а характеры их так и останутся клишированными схемами. Даже по меркам франшизы, никогда не претендовавшей на глубокий психологизм, это явно не лучшее решение.

Другая проблема не так резко бросается в глаза, но внимательные зрители её если не заметят, то почувствуют точно. «Крик 7» — наименее гиковская часть франшизы. По сравнению с любой прошлой частью здесь прискорбно мало фирменных иронических отсылок и сноровистого жонглирования цитатами. Это вдвойне удивительно, учитывая, что у руля проекта стоит человек, вдохнувший постмодернистский дух в хорроры, а в рамках самой франшизы отлично обыгравший засилье ностальгических ремейков (помните хотя бы блистательные псевдо-прологи в четвертой части?). Местные эксперты по выживанию почти не обсуждают логику, согласно которой действует убийца, и не обращаются толком, например, ни к феминистской оптике хорроров, ни к исследованию того, какая мотивация движет злодеем. Справедливости ради, Уильямсон этот аспект неплохо камуфлирует, но в любом случае, развёрнутых (пост)ироничных комментариев о динамике развития жанра от этого «Крика» можно не ждать.

К счастью, блеклость персонажей и бедность подтекстов седьмая часть уверенно компенсирует смачными убийствами и бешеной динамикой. Жертв не так много, как в пятой или шестой частях, но качество смертей важнее их количества. Особенно удалась сцена в театре: маньяк уверенными движениями выпускает кишки беспомощной фее, которая запуталась в тросах — ни дать ни взять, муха в смертоносной паутине. Убийство, кстати, отсылает к заключительной разборке из второй части (вы же помните, что Сидни играла в студенческом театре?). Но это лишь начало кровавого марафона. Дальше Призрачное Лицо атакует сразу нескольких людей в одной большой локации, а тем, кто уцелеет, придётся бежать по пустынным улицам, ища убежища в запертой кофейне. Будет и зрелищная игра в прятки, когда маньяк ищет укрывшихся Сидни с Татум (смотрится как невольный оммаж «Людям под лестницей»), протыкая стены острейшим ножом. Уильямсон вообще грамотно интегрировал в некоторые убийства отсылки к прошлым частям (а одно из нападений, кажется, рассчитано на фанатов Mortal Kombat 1, воспроизводя один из тамошних спецприемов Призрачного Лица).

По части темпа тоже всё очень даже неплохо. Два часа пролетают стремительно, главным образом потому, что маньяк теперь появляется намного чаще, и преследует жертв намного дольше, создавая ощущение постоянной угрозы. Герои вынуждены решать свои проблемы в кратких промежутках между атаками, никогда не зная, откуда выпрыгнет убийца в очередной раз (и действует ли он один). Концепт с возвращением Стю тоже обыгран Уильямсоном достаточно толково, хотя об этом нюансе нельзя говорить без спойлеров, поэтому лучше ознакомиться самим.

На этапе производства Уильямсон отмечал, что его «Крик» замышляется как попытка вернуть франшизу к основам: вместо обильного чёрного юмора и вереницы цитат — саспенс и кровавые киллы. Это стремление в фильме угадывается, но всё же без классических тем вроде взаимного влияния насилия на искусство и жизнь седьмая часть выглядит больше похожей на добротный слэшер, чем на многослойный ироничный хоррор, виртуозно сочетающий кровопролитие, смех и страх. Столь беспощадной критики «Крик 7» точно не заслужил (все как будто забыли про анемичный триквел), но эталонным авторским сиквелом его тоже назвать сложно. Хорошо? Безусловно. Можно ли было с тем же материалом поработать лучше? Тоже безусловно.