«Обитель»: кошмар в доме престарелых

В кино можно найти «Обитель» — хоррор от режиссёра «Судной ночи» Джеймса ДеМонако. Главный герой вынужден отрабатывать наказание в доме пристарелых, где всё не так просто, как кажется на первый взгляд. Андрей Волков рассказывает, каким получился фильм.

«Обитель» / The Home (2024)

Режиссёр: Джеймс ДеМонако
Сценарий: Джеймс ДеМонако, Адам Кантор
Оператор: Анастас Н. Микос
Продюсеры: Билл Блок, Себастьен Лемерсье, Пит Дэвидсон, Эндрю Голов, Дэниэл Хэнк, Том Задра

Молодой человек Макс (Пит Дэвидсон) за хулиганское поведение приговаривается судом к общественным работам в доме престарелых, которым заведует доктор Сэбиен (Брюс Олтмен). Парень с энтузиазмом включается в работу, но постепенно начинает замечать, что в этом заведении происходит что-то странное.

Джеймс ДеМонако наиболее известен по франшизе «Судная ночь», бессменным режиссёром которой он был на протяжении первых трёх лет. Почувствовав исчерпанность темы, постановщик начал искать другие сюжеты. В 2020 году он выпустил драму «Этой ночью», своеобразный портрет молодого поколения начала 1980-х, а в 2024-м вернулся в жанр с триллером «Обитель». Его новый фильм отчасти развивает ту же поколенческую тему, что и прошлый, поскольку главным героем становится зумер Макс. Он так же протестует против недружелюбного мира взрослых, как герои «Этой ночью», только теперь конфликт поколений режиссёр использует скорее в качестве завязки, в дальнейшем отодвигая его на второй план. В задачу постановщика не входило создание сложного психологического портрета молодого парня, пустившегося во все тяжкие после самоубийства старшего брата. Его целью было снять крепкий жанровый образец.

Макс в ленте ДеМонако скорее оступившийся тинэйджер, который в душе добр и всегда придёт на помощь. Сложно не умиляться, глядя, с какой самоотдачей он заботится о пожилых постояльцах, и как легко заводит среди них друзей. Две трети ленты представляют собой классический саспенс, причём постановщик равномерно расставляет сюжетные зацепки, постепенно раскрывая странности приюта для престарелых. Режиссёр немало заимствует мотивов политических триллеров, например, из картин Алана Дж. Пакулы, вырисовывая намечающийся конфликт маленького человека и всесильного государства. В качестве интриги он умело использует теорию фармацевтического заговора, воскрешая в памяти многочисленные спекуляции на недавней эпидемии коронавируса. Однако ближе к финалу ДеМонако внезапно нарушает правила детектива, вводя в сюжет новые обстоятельства. Даже наиболее проницательный зритель ни за что не угадает развязку его ленты.

Неудачной стоит признать мифологическую составляющую сюжета. Не раскрывая всех секретов, сложно не заметить, что поклонение древнегреческой богине плодородия и любви Деи весьма напоминает «Кровавый пир» Хершелла Гордона Льюиса (1963) с его культом богини Иштар, но представляется не постмодернистской пасхалкой, а обычным подражанием, в силу недостатка собственных идей.

Развязка «Обители» представляет собой набор gore-сцен, словно снятых каким-нибудь беспредельщиком из немецкого хоррор-андеграунда. А первые две трети выглядят хорошим детективным триллером, позволившим солировать в достаточно больших ролях таким ветеранам Голливуда, как 80-летний Джон Гловер, 83-летний Стюарт Рудин и 84-летняя Мэри Бет Пейл. Им удалось создать запоминающиеся характеры людей, подошедших к закату своей жизни. Старость неизбежна, и к каждому она придёт в своем обличии. Одни, как персонаж Рудина, будут немощными старцами, в сморщенных телах которых еле теплится жизнь, а другие, как герои Гловера и Бет Пейл, полны энтузиазма и в последний, закатный, период.

Отдельно стоит выделить яркий перформанс Брюса Олтмена, чьё исполнение роли доктора Сэбиена может напомнить канонических злодеев Рутгера Хауэра, под дружелюбной личиной которых скрывались почти исчадия ада. Доктор Сэбиен на первый взгляд по-отцовски относится к Максу. Но в этом герое чувствуется скрытая агрессия, а его проницательный взгляд временами становится холодным, почти стальным. Так и персонажи Хауэра всегда несли скрытую угрозу.

В целом, «Обитель» Джеймса ДеМонако заслуживает просмотра. Режиссёру удалось соединить конспирологический триллер с экзистенциальной драмой, повествующей о примирении человека с конечностью собственного существования. Встреча с людьми, завершающими жизненный путь, помогла и самому Максу разобраться в себе, жить здесь и сейчас, дабы в старости не жалеть об упущенных возможностях.