«Чужая мама»: гротескные гримасы любви

В зарубежном прокате идет мистико-психологический хоррор о том, как маленькая девочка сталкивается с большими семейными проблемами. Новый проект от Blumhouse радикально разделил критиков и зрителей: первые ругаются, вторые несут деньги в кинотеатры. Дмитрий Соколов наблюдает недетскую драму с демоническим флёром, выявляя в ней детали, достойные внимания.

Семилетняя Бела (Арабелла Оливия Кларк) тяжело переживает кризис в отношениях родителей. Хотя на поверхности все вроде бы нормально, девочка чувствует, что ее папа Рассел (Джей Дюпласс) и мама Урсула (Джессика Честейн) отдалились друг от друга. Пока взрослые решают свои малопонятные проблемы, Бела утешается, играя с Другой Мамой, которая по ночам выходит к ней из шкафа. Но их встречи становятся все более пугающими по мере того, как Другая Мама недвусмысленно заявляет, что однажды хотела бы попасть в ее сердце.

Роб Сэведж в начале 2020-х отметился в жанре неплохими скринлайф-ужастиками «Астрал. Онлайн» и «Регистратор», а затем поставил мистический хоррор «Бугимен», адаптацию рассказа Стивена Кинга. «Чужая Мама» тоже основана на литературе, на этот раз – романе Джоша Малермана, написанном с точки зрения восьмилетней девочки. Экранизация сохраняет фокусировку на Беле, но уделяет время и ее родителям, а сценарий Натана Эйстона толково связывает сверхъестественную жуть и ментальные травмы. Сэведж грамотно использовал потенциал монстра, способного искажать реальность вокруг героев, менять форму или размер, заодно легко переходя из бесплотного состояния в физическое. «Чужая Мама», начинаясь как типичный мистический триллер о демоне, превращается в психологический хоррор, показанный глазами ребенка, и приятно удивляет прежде всего гармоничностью этой комбинации.

Для начала, в фильме отлично выдержан темп. За стандартные полтора часа нет ни ощутимых провисаний, ни откровенно ненужных сцен, а динамика уверенно растет с каждой минутой. В пользу бодрого ритма работает простой ход: родители очень быстро уясняют, что монстр – не плод детского воображения, а реальная угроза, из-за чего семье приходится покинуть дом, и судорожно искать способ как-то оградить Белу от демонических домогательств. В каждой новой локации (дом знакомого, придорожная закусочная, обширный особняк) семью ждет встреча с Другой Мамой, и каждая стычка оформлена с должной долей фантазии.

Сэведж с явным усердием работал над организацией саспенса, обыгрывая всем известные клише. Другая Мама, подобно легиону аналогичных чудищ, вылезает из шкафа или прячется под кроватью, но зато с ловкостью атакующей пантеры ломает кости случайной жертве, превращая бедолагу в кричащую от невыносимой боли инсталляцию (фанаты Mortal Kombat наверняка вспомнят похожие добивания примерно в любой части франшизы!). Играя с подругой в детской комнате, Бела теряется в бесконечной пластмассовой трубе совсем как героиня свежайшего «Астрала»… но затем Другая Мама эффектно топит визжащую девочку в море разноцветных шариков, размахивая гигантскими лапищами. Да, монстр порой выглядит слегка игрушечным ввиду CGI-рисовки, но в данном случае это скорее подчеркивает его ирреальный характер, чем разрушает погружение в атмосферу. Особо хочется отметить дуэль монстра с командой экстрасенсов: в более типичном хорроре (хоть в той же франшизе о заклятиях) это была бы кульминация, а здесь после нее градус напряжения только возрастает, подводя к финальному противостоянию.

Следующий важный плюс фильма – отличные актерские работы. Джессика Честейн достойно справилась с двойной ролью паникующей матери и ее злобной копии. Хотя «чудовищная» часть выглядит более эффектно, «человеческая» компонента в образе Урсулы тоже работает, придавая событиям дополнительный драматический рельеф, поскольку именно ошибки матери служит триггером для цепочки трагедий. Звезда 1980-х Карен Аллен (вы могли видеть ее в сай-фай драме «Человек со звезды» и техно-хорроре «Призрак в машине») блеснет в небольшой, но критически важной роли мудрой бабули, помогающей Беле победить свой страх и вовремя принять верное решение. Правда, на фоне мощного женского каста теряется Дюпласс, роль которого сводится к функции усилителя эмоций в отдельных сценах. Но назвать такой расклад неудачным уж никак нельзя, в центре событий все же (нарушенная) связь ребенка и его матери, супружеские ссоры тут вспомогательная деталь.

Ярче всех взрослых, как ни странно, сыграла совсем юная Арабелла Оливия Кларк, отлично передающая душевное состояние потерянного ребенка, отчаянно ищущего опору под ногами, пока ее безопасный домашний мир безжалостно рушится. Кларк движется по головокружительной эмоциональной амплитуде с уверенностью опытной альпинистки на горном массиве. Бела боится Другой Мамы, и в то же время тянется к ней (ведь она всегда рядом!), жаждет наказать виновных в родительском разладе и пугается собственных желаний, но, через беспомощность, панику и обиды, постепенно приходит к пониманию того, что любовь – это не просто базовая потребность ребенка, а ее свободный выбор, помогающий принять даже самые мрачные или неисправимые ошибки дорогих людей.

Удивительно тонкая работа с психологией – последняя важная черта фильма, выделяющая его среди прочих мейнстримных хорроров. Динамика конфликта с Другой Мамой постоянно усложняется перепалками родителей Белы, однако еще важнее то, что чудовище олицетворяет затаенную материнскую вину. Раскрытие неприятного секрета в прошлом Урсулы логично рифмуется с темой любви как выбора, и к финалу превращает типовый хоррор в драму о неизбежной боли взросления. Концовка, кстати, в экранизации полностью противоположна книжной, но висит на вовремя расставленных сценарных крючках, сохраняя те же темы, что и в романе.

Зарубежные критики оказались шокирующе единодушны в уничижительных рецензиях, тогда как зрители (что видно по кассовым сборам) приняли картину намного благосклоннее. В данном случае сложно проявить солидарность с иностранными коллегами: «Чужая Мама», конечно, ни разу не метит на место «Бабадука», но до простеньких (хоть и эффектных) страшилок типа «И гаснет свет» ей далеко. А уж по сравнению с таким эпически ленивыми работами как «Воображаемый друг» фильм Сэведжа вообще смотрится возвышенным хоррором.