«На краю Оук-Стрит»: прогулки с динозаврами

В зарубежном прокате идет фантастика про то, как рядовая американская семья вместе со своим домом оказывается заброшенной в доисторические джунгли. И это не залежавшийся на полке проект Стивена Спилберга, а новая работа Дэвида Роберта Митчелла, важного автора возвышенного хоррора. Дмитрий Соколов наблюдает за буйством древних рептилий в пригороде, и сообщает все подробности.

Семья Платт – папа, мама и двое детей – живут в большом доме на Оук-стрит, окруженные добрыми и не очень соседями. Внешне дела у них хорошо, однако на деле брак дал трещину: глава семейства Грег (Юэн Макгрегор) подрабатывает доставщиком пиццы, чтобы свести конца с концами, а его жена Дениз (Энн Хэтуэй) отдаляется, погружаясь в свой дебютный роман. Проснувшись однажды утром после блэкаута, семья отправляется искать пропавшую собаку… и обнаруживает, что Оук-стрит – вместе с приличным куском соседних кварталов – переместилась в эпоху, когда динозавры правили Землей. Так что Дениз и Грегу придется забыть о назревающем разводе и сообща искать портал, который вернет их с детьми обратно в безопасные 1980-е.

Зарубежные критики через одного сравнивают «На краю Оук-Стрит» с всем известной спилберговской франшизой о динозаврах. Понять их можно: о сходстве говорят и семейная тематика, и обилие древних ящеров в кадре, и даже рейтинг PG-13, обычно выдаваемый дино-блокбастерам. К тому же среди ключевых продюсеров – Джей Джей Абрамс, хорошо известный своей любовью к фантастике 1980-х (помните его детский сай-фай хоррор «Супер 8»?). Но более глубокий взгляд выявит переклички не только с «Парком юрского периода», но и с забытой ныне малобюджеткой «День, когда время закончилось», в котором та же завязка – типичная американская семья (из-за шалостей инопланетян!) проваливается в параллельные миры, кишащие странными роботами и гигантскими монстрами. Учитывая, насколько Дэвид Роберт Митчелл киноманский режиссер (а любой, кто видел «Оно следует за тобой» или «Под Сильвер-Лэйк», с этим согласится), такое сравнение не выглядит беспочвенным. Но главное все же не в первоисточниках вдохновения, а в том, насколько умело обыгран заявленный концепт. И по части зрелищности митчелловский проект уж точно не проигрывает спилберговской классике.

Сценарий тщательно выверен с точки зрения темпа. Повышая напряжение через концентрацию небольших странностей в квартале, он быстро, но плавно сдвигает внимание от непонятных событий к серьезным испытаниям. Перед домом подруги Дениз откуда ни возьмись появляется доисторическое растение. На лужайке сварливого соседа кто-то навалил изрядную кучу экскрементов, явно превышающую возможности любой собаки. Ночами по всей Оук-стрит мелькают в небе странные огоньки. Раскидывая в первой трети такого рода мелкие, но значимые для атмосферы детали, Митчелл аккуратно подготавливает выход на сцену главных монстров.

И они не замедлят появиться. Динозавров завезли предостаточно – пожалуй, даже побольше, чем в последних частях франшизы про юрский парк. По дворам носятся пернатые (в соответствии с новейшими данными палеонтологии) велоцирапторы, на раз-два откусывающие головы соседям. По зарослям вокруг бродят любвеобильные бронтозавры, обожающие спариваться на домах. Но их бояться не стоит, а вот и агрессивных аллозавров – очень даже да. Хотя даже они покажутся пустяковой угрозой, когда небо заполонят огромные птерозавры, готовые разорвать добычу на куски гигантскими клювами. А по ночам на охоту выползает бесшумный, но смертоносный белесый змей-живоглот. В общем, Митчелл не пожалел бюджета на качественный зверинец: за полтора часа нам показывают не меньше десятка образчиков доисторической фауны.

Что крайне приятно, этот разнообразный выводок не просто топчется где-то на заднем плане, а регулярно участвует в пригородном беспределе. Едва завидев Дениз и Грега, рапторы бросаются за ними в погоню, и родителям лишь чудом удается в последний момент втиснуться за дверь, едва не лишившись головы. Во время ночной вылазки им придется прятаться от стаи динозавров в автомобиле, пока по крыше гремят тяжелые лапы. Добравшись до соседки, Дениз и дети обнаруживают в ее доме выводок ящеров, от которых спасаются на крыше – а там уже хозяйничают летающие чудовища. Постоянно подкидывая незадачливой семейке очередную порцию стычек с динозаврами, Митчелл превосходно транслирует чувство, что на Оук-стрит любой выход за порог дома напоминает лотерею с крошечным шансом выживания.

При этом, насколько сценарий хорош в темпе, настолько же он схематичен в проработке сюжетных деталей. Все, что необходимо сделать героям – разобраться, как работают «червоточины», способные перенести их назад в будущее, и обнаружить точку телепортации, а до этого момента надо лишь уцелеть посреди дивного доисторического мира. В борьбе за выживание ослабшие было семейные узы предсказуемо крепнут, а дети быстро взрослеют. Одни сюжетные линии получают внятное завершение (злющий сосед преисполняется благодарности к Дениз), тогда как другие остаются провисать в пустоте (история с задирой, достающим сына Дениз и Грега). Менее заметный, но существенный недочет – правила перемещений во времени как будто намеренно размыты, чтобы спасти конкретных персонажей. Остается открытым и главный вопрос на логику: если жертвами телепортации стали десятки соседей, то почему никто не пытается хоть как-то наладить кооперацию? Допустим, кого-то съели сразу, но сожрать всех и каждого за пару часов вряд ли смогли бы даже самые голодные особи.

Сценарные пробелы, впрочем, успешно заполняются чередой захватывающих сражений с динозаврами, поэтому никогда не возникает чувства скуки и не ощущается серьезных провисаний. В нужные моменты страх разбавляется смехом – будь то наблюдение за случкой бронтозавров или отчаянный (но неудачный) скачок в воронку, после которого придется стремительно искать укрытие. Лучшая саспенс-сцена связана с тем, насколько бесшумно и стремительно ползет тот самый толстенный змей по комнате, грозя проглотить ничего не подозревающую Дениз: вот хищная масса все ближе, вот у нее раскрывается огромный рот с кучей зубов – и все это в давящей на уши тишине!

За талантливое сгущение напряжения можно простить вопиющую бескровность, связанную с рейтингом. Даже явно масштабные атаки хищников редко оставляют на теле что-то большее, чем пара царапин, или же чудовища заглатывают части тела целиком, без каких-либо шокирующих подробностей. Оператор Майк Юлакис (снимавший такие хиты как «Мы» и «Сплит») умело уводит камеру в сторону и выбирает эффектные ракурсы, но все же нередко ловишь чувство разочарования.

И тем не менее, благодаря компетентной режиссуре, сюжетные небрежности сглаживаются актерскими работами (Хэтуэй особенно хороша, отыгрывая образ матери в перманентном кризисе), а дефицит кровавости компенсируется экшеном. В главном «На краю Оук-стрит» действительно напоминает блокбастеры 1980-х, соединяющие семейные мотивы с интенсивными погонями, сражениями или перестрелками. Митчелл подготовил захватывающее зрелище, нашпигованное саспенсом, динамикой и сентиментальностью.