сVODка находок: «Боевая машина», «Букет любимых», «Куколка»

RussoRosso продолжает традицию пёстрых ежемесячных обзоров на жанровые новинки, выходящие в цифровом формате. В мартовской подборке вас ждут суровый сай-фай с Аланом Ричсоном, нежный сай-фай про любовь, и смачный шокер в стиле грайндхаусных 1970-х.

«Военная машина» (2026)

Патрик Хьюз (известен «Неудержимыми 3», а начинал с неплохого экшен-триллера «Красный холм») выдал для Netflix прямолинейный, но сноровистый сай-фай боевик с Аланом Ричсоном в главной роли. Во время финального отборочного теста группа будущих спецназовцев внезапно сталкивается с гигантским инопланетным роботом, оснащенным кучей средств уничтожения – а у курсантов из боевого снаряжения разве что ножи. При таком раскладе приходится полагаться на командную работу и смекалку, чтобы, во-первых, выжить, а во-вторых, превратить чужеродную форму жизни в понятную кучу металлолома. Хьюз уверенно строит темп, не отвлекаясь ни на драму (тут она есть, хотя прочерчена еле заметным пунктиром), ни на вычурный стиль (все в грязно-серой цветовой гамме, без изысков), держа в фокусе внимания упорную борьбу мозгов и мускулов с жестокой машиной. Героям придется пройти немало изматывающих испытаний: переправить раненого товарища над бурными водами, прятаться в лесу от внеземной техники, дать бой на разрушенной военной базе, и, само собой, перейти в эпическую контратаку. Не сказать, чтобы великое по силе воздействия зрелище, но заскучать во время просмотра сложно, даже если многие сцены забудутся через пару-тройку дней.

«Букет любимых» (2025)

Чудом выжив после автокатастрофы, Диана (Грейс Гловицки) с мужем Гомером (Бен Петри) приезжают в санаторий, где ей предстоит пройти курс терапии по восстановлению памяти. Поначалу терапия идет превосходно, однако с каждым днем Диана замечает вокруг все больше странных мелочей, а в голове снова и снова всплывают фрагменты жутких видений. Лет шесть назад режиссерский дуэт Мадлен Симс-Фьюер и Дасти Манчинелли дебютировал хоррор-драмой «Надругательство», а сейчас вернулся с трагичной, но трогательной фантастикой. Визуальный ряд стилизован с явной оглядкой на эстетику 1970-х (хотя время действия не акцентируется): одежда и прически, легкий расфокус и общая атмосфера тревожной тайны напоминают фильмы вроде «Напугать Джессику до смерти» или «Пикник у висячей скалы». Правда, здесь все-таки есть четкие ответы на то, что происходит с Дианой, хотя прежде чем они прозвучат, ей придется пережить немало весьма пугающих моментов и серьезных сомнений в собственном здравомыслии. Хороший пример жизнеутверждающего (пусть и тяжелого) сюжета о супружеской любви, выживающей даже наперекор бесчисленным катастрофическим ошибкам.

«Куколка» (2025)

Здесь перед нами тоже стилизация под 1970-е, но, как говорили когда-то люди из труппы «Монти Пайтон», это «нечто совсем иное». Род Блэкхёрст вдохновлялся не эстетскими триллерами, а кровожаднейшими хоррорами в духе «Техасской резни бензопилой» (фанаты Тоуба Хупера наверняка заметят милую отсылку в начале фильма). Во время прогулки по лесу влюбленная пара натыкается на маньяка в костюме детской куклы с фарфоровой маской на лице. Чудовище забирает девушку (Фаббианн Терез) в свой дом, набитый игрушками, и собирается воспитывать пленницу как дочь – разумеется, невзирая на ее яростное сопротивление. Блэкхёрст снимает продуманный закос под эксплотейшн 1970-х, с зернистой пленкой, смачным насилием, и обильными потоками крови. Грязная (во всех смыслах) картинка лишь выразительней подчеркивает старания оператора и художников, создавших клаустрофобный и захватывающий мир внутри огромного особняка. Героиня бродит по гротескным детским комнатам, заглядывает в зияющую пасть подвала, и обнаруживает даже могильник, полный все тех же миловидных, но криповых куколок. А борьба за свободу сопровождается густым саспенсом и первобытной яростью, не отпускающими еще долго после финальных титров.