«Пассажир»: долгая дорога к скуке

В зарубежном прокате идет хоррор о дорожном демоне, преследующем влюбленных во время путешествия по Америке. Дмитрий Соколов рассказывает, чем (безуспешно) пытается впечатлить зрителей Андре Эвердал в своей новой работе.

Тайлер (Джейкоб Скипио) и Мэдди (Лу Льоббел) живут в доме на колесах, наслаждаясь дорожной романтикой. Однажды на безлюдном шоссе они проезжают мимо автомобиля, в котором видят водителя, погибшего жуткой смертью. Вскоре после неприятной встречи Мэдди переживает череду все более пугающих видений, постепенно передающихся и Тайлеру. Покопавшись в поисковиках, Мэдди выясняет, что на месте той самой аварии за их машиной увязался странствующий демон по кличке Пассажир: прежде чем убить выбранных жертв, злой дух медленно искажает их восприятие, сводя с ума.

Лет десять назад норвежец Андре Эвердал был многообещающим автором с перспективой серьезной голливудской карьеры. И сначала дела шли вроде бы неплохо: мистический хоррор «Демон внутри» высоко оценили на фестивалях, а сборник новелл «Страшные истории для рассказа в темноте» показал отличные кассовые результаты. Но затем карьера пошла на явный спад. Ни фэнтезийный боевик «Бог грома», ни корабельный хоррор «Последнее путешествие Деметра» не собрали ни особо заметных сумм в прокате, ни восхищенных рецензий. Увы, «Пассажир» подтверждает, что Эвердал до сих пор пребывает в творческом тупике.

Хотя поначалу может сложиться впечатление, что фильм не так уж и плох. В сценарии поддерживается высокая динамика, Скипио и Льоббел неплохо смотрятся вместе, а их семейная ситуация поддерживает в сюжете необходимый минимум драмы. Работает и «бродяжий фольклор», помогающий героям понять, с кем они столкнулись. Тайные пиктограммы путешественников наряду с дорожными легендами о Святом Христофоре задают не самый банальный контекст для мистического хоррора. Большая часть подобных фильмов вертится вокруг домов или одержимости, оставаясь статичными в смысле привязки к одной локации, будь то готический особняк (как в «Невинных») или отдельная комната (как в «Изгоняющем дьявола»). «Пассажир» оформлен в виде роуд-муви, где постоянно сменяются пейзажи, а над героями нависает двойная опасность: поскольку демон атакует с приходом темноты, по ночам Тайлер и Мэдди обязаны постоянно находиться в пути, днем оставаясь в режиме хронического недосыпа.

Главнейшая проблема состоит в режиссерской лени, не позволяющей раскрыть весь богатый потенциал концепта. Манипулирующий реальностью демон – великолепная идея для генерации саспенса и креативных трюков с восприятием, спросите хотя бы Уэса Крэйвена. Для ее толковой реализации вовсе не обязательны сложные сценарные завихрения, достаточно будет отдельных сцен, размывающих грань между опасными видениями и привычным миром вокруг.

Но за полтора часа хронометража Эвердал выдает не больше пары-тройки эффектных эпизодов с появлениями Пассажира. Лучшее из них происходит за просмотром «Римских каникул» с проектора, когда сладкая улыбка Грегори Пека превращается в искаженный злобой инфернальный оскал. В другой сцене на безлюдной парковке камера медленно поворачивается на 360 градусов в полной тишине, пока Мэдди нервно оглядывается по сторонам – вроде бы никого и ничего страшного вокруг нет, но нервы начинают предательски шалить. Больше в фильме особо пугаться нечего, хотя скримеров хватает, и ко второй трети демон начинает доставать жертв с нарастающей частотой. Все без толку. Угроза вполне осязаемая (Пассажир одинаково легко насылает дурман и вырывает клочья мяса из людей), но драйва в сюжет она не добавляет из-за того, что подаются нападения в максимально шаблонном ключе.

Острый дефицит творческого подхода к хоррор-сценам превращает «Пассажира» в блеклое, пусть и не лишенное динамизма, кино. Внятный сценарий, музыка Кристофера Янга (композитор «Синистера», например), старания актерского дуэта никак не могут компенсировать вялой режиссуры. Так что эту ночную поездку с монстром на заднем сиденье лучше отложить на неопределенный срок.