СУПЕРКАТ: ОПЕРАТОРСКАЯ РАБОТА В ХОРРОРАХ

Портал No Film School попросил монтажера Нельсона Карвахаля сделать видеоэссе, посвященное операторской работе в хоррорах. Карвахаль считает, что при создании фильмов ужасов недостаточно использовать простые примеры и трюки с камерами. Настоящее искусство состоит в том, чтобы создать образы, которые отпечатаются в нашем сознании. Этого можно достичь разными способами, начиная с tracking shots (кадры, в которых камера следует за движущимся объектом) и заканчивая работой со светом и цветом. Карвахаль приводит в пример культовые фильмы различных эпох, образы из которых продолжают пугать зрителей до сих пор. Видеоэссе нельзя назвать слишком подробным, но радость любителем хоррора оно точно доставит.

Упомянутые фильмы в порядке их появления в эссе:

«Психо», 1960, оператор Джон Л.Рассел
«Сияние»,1980, оператор Джон Олкотт
«Изгоняющий дьявола», 1973, оператор Оуэн Ройзман
«Вампир: Сон Алена Грея»,1932, оператор Рудольф Мате
«Дракула»,1992, оператор Михаэль Балльхаус
«Суспирия»,1977,оператор Лучиано Товоли
«Хэллоуин», 1978, оператор Дин Канди
«Тихий дом», 2011, оператор Игорь Мартинович
«Отвращение»,1965, оператор Гилберт Тейлор
«Чужой», 1979, оператор Дерек Ванлинт
«Впусти меня», 2008, оператор Хойте Ван Хойтема
«Возница»,1921, оператор Юлиус Яэнзон
«Кошмар на улице Вязов»,1984, оператор Жак Эткин
«Оно», 2014, оператор Майк Гиулакис
«Носферату, симфония ужаса», 1922, оператор Фриц Арно Вагнер
«Туман», 1980, оператор Дин Канди
«Ад», 1960, оператор Мамору Морита
«Техасская резня бензопилой», 1974, оператор Дэниэл Перл