«Рейс 298»: чужой за бортом

Через несколько дней в российский прокат выходит сай-фай триллер о том, как пассажиры самолета становятся заложниками внеземного (и враждебного) разума. Дмитрий Соколов наблюдает за опасным полетом, и рассказывает, чем может зацепить скромный по бюджету, но бодрый по исполнению фильм.

Джереми (Том Бриттни) входит в салон самолета, следующего рейсом 298 из Нового Орлеана в Сиэтл. Вокруг царит привычная для посадки суета: мама успокаивает расстроенную дочку, молодежь бурно обсуждает прыжки с парашютом, наглый мужик отчитывает стюардессу. Едва устроившись на своем месте, Джереми понимает, что спокойного полета можно не ждать. Пассажир рядом явно болен, и ему с каждой минутой становится хуже. Вскоре загадочная инфекция охватит еще нескольких человек, а в небе рядом с самолетом начнет мелькать разноцветное сияние. То, что сначала выглядит вспышкой неизвестного вируса, окажется началом инопланетного вторжения – так что пассажирам придется драться за свою жизнь против неизвестного, но вездесущего врага.

Стивен Куэйл в начале 2010-х снял пятую часть «Пункта назначения» (ту, где в открывающей сцене красиво рушится мост), которая до сих пор остается его самой известной работой. Была в его фильмографии парочка экшен-триллеров («Навстречу шторму» и «Безбашенные»), но назвать их громким успехом сложно. На таком фоне символично, что «Рейс 298» начинается там, где заканчивался «Пункт назначения 5» – в стесненном пространстве самолета – и тоже демонстрирует вполне толково организованное зрелище. При всех поправках на бюджетные ограничения и сюжетные шероховатости, Куэйл четко держит высокий темп, умело камуфлирует недостатки и подсвечивает достоинства.

Для начала, фильму повезло со сценаристом. Стивен Саско набил руку на мейнстримных хоррорах, написав сценарии для первой и второй частей американского «Проклятия», перезапуска «Техасской резни бензопилой 3D» и сиквела десктоп-ужастика «Убрать из друзей». Приобретенный навык виден в том, насколько сноровисто Саско выстраивает нарратив, постепенно добавляя напряжения в происходящее. Джереми и его новым знакомым на борту придется все время решать мелкие, но неотложные проблемы: понять, как поступить с больным, оперативно передать информацию о возможном заражении наземным службам, найти управу на досаждающих инопланетян, наконец.Последний пункт особо важен: хотя интрига с внеземной атакой на самолет раскрывается рано, это не сбой в сценарной логике, а вполне сознательный ход. После того, как межзвездные агрессоры проявляют себя во всей красе, пассажиры обнаружат себя в максимально непонятной, но очень опасной ситуации, из которой тоже придется как-то выбираться. Любители жанра на этом месте, скорее всего, вспомнят «Лангольеров», однако в кинговском сюжете герои намного больше задач решали уже на земле. «Рейс 298» сильнее напоминает малоизвестный хоррор «Высота», где события не выходили за пределы падающего самолета, которому угрожала неведомая тварь в облаках. Впрочем, независимо от схожести концептов, Саско выдал достаточно компетентный сценарий, где нет места совсем уж зияющим пробелам по части здравого смысла, зато хватает нервозной неизвестности.

С точки зрения режиссуры Куэйл тоже не подкачал. При ощутимом недостатке тонкого саспенса (хотя возможностей для него много) чувство тревоги растет вплоть до кульминационных экшен-сцен. Чтобы закрепить нужное настроение, Куэйл применяет избитые, но в совокупности работающие приемчики. Видеоряд иногда прерывается кадрами из личных съемок героев, в салоне висит синеватый полумрак, а ночное небо не позволяет разглядеть корабль пришельцев – хотя даже по парочке кадров видно, что выглядит циклопический звездолёт впечатляюще.Лучше всего удался массивный, скрытый в белесом тумане, монстр, жадно тянущий щупальца к панически бегущей толпе. В самых зрелищных моментах может показаться, будто это забытый обитатель «Мглы» сбежал со съемочной площадки: повсюду крики и давка, люди падают или застревают в узких проходах, пока инопланетный агрессор цепко хватает все новые и новые тела. Появление склизкого чудища обставлено должным образом: сначала мы слышим его грузное скольжение по потолку, потом неистово дергается входной люк самолета… а затем в салон протискивается дрожащая масса плоти, утыканная когтями и тентаклями. Впечатление портит разве что обилие «компьютерных» паразитов, снующих вокруг людей, да и слишком уж короткое появление самой твари.

В то же время, говоря о плюсах, не стоит обманываться. «Рейс 298» столь же эффектен в ключевых сценах и визуальных находках, сколь и небрежен в проработке деталей. За исключением Джереми, все персонажи выглядят картонными манекенами, и даже трагическая история главного героя дана в проброс, без каких-либо погружающих в сопереживание подробностей. Идея с «найденными (буквально) пленками» так и остается поверхностной задумкой, не получающей никакого полноценного развития. Диспетчеры, заподозрив вирус на борту, ведут себя как-то не очень протокольно.

Эти проблемы компенсируются тем, что «Рейс 298» честно и твердо следует главному принципу – выдать пусть местами неказистое, но динамичное зрелище, способное захватить хотя бы в моменте. Куэйл уверенно показывает именно то, о чем заявляет даже постер: «Вторжение похитителей тел» на борту самолета, с абордажем, вирусной угрозой и монстром впридачу. В золотой (и даже бронзовый) список «инопланетной» фантастики, кино не попадет, но поклонники жанра смогут извлечь из потраченных полутра часов определенное удовольствие.