«Колония»: объединяйтесь в нашу зомби-сеть!

В российский прокат выходит новый экшен-хоррор от режиссёра «Поезда в Пусан»,  возвращающий Ён Сан-хо в свою привычную среду — зрелищный зомби-апокалипсис. Наш отважный корреспондент Мария Судакова побывала в горячей точке, оккупированной заражёнными, и рассказала о том, почему это отличный жанровый фильм, продолжающий важные темы корейского постановщика.

Десять лет назад мировой прокат уже атаковали зомби из Южной Кореи. Теперь они сменили локацию с мчащегося поезда на торгово-деловой центр Тунгури, где проходит научная конференция по биотехнологиям. В полицию поступает звонок с предупреждением о теракте во время мероприятия, но это лишь хитрая уловка, и уже слишком поздно: по высотке распространяется вирус, превращающий людей в агрессивных зараженных. Группе выживших теперь нужно не только выбраться на свободу, но и отыскать виновника эпидемии. Ведь именно он необходим, чтобы найти вакцину и остановить дальнейшее распространение вируса.

Во многом «Колония» выглядит гармонично в фильмографии режиссера Ён Сан-хо, продолжающего развиваться на почве зомби-хоррора. Идя по пути прошлого хита, постановщик вновь запирает своих героев в замкнутом пространстве вместе с заражёнными. Такой сюжетный ход далеко не нов, можно вспомнить, например, франшизу «Репортаж», соединяющую борьбу с инфицированными в четырёх стенах и стилистику found footage. Так что новый проект Ён Сан-хо прочно вписан в сложившуюся жанровую традицию. Но ключевая параллель тут напрашивается с «Рассветом мертвецов» Джорджа Ромеро из-за схожей локации и продуманного социального подтекста, изучающего межличностные конфликты на фоне зомби-апокалипсиса.

При всей схожести с иными проектами у «Колонии» есть своя фишка — особая эволюционная механика местных зомби. Вирус объединяет сознание заражённых в единый организм,  который стремительно учится и прогрессирует в развитии, совершенствуя совместные действия. По сути такая система напоминает колонию муравьёв, или высшую форму коллективного интеллекта (метафора с этими насекомыми буквально визуализируется в картине). Стоит одному зомби понять, как пахнет человек или чем он отличается от картонного рекламного щита, полезная информация передаётся и другим собратьям. А зритель видит, как постепенно заражённые перестают передвигаться на четвереньках и начинают активно бегать на двух ногах за жертвами. Помимо такого креативного взгляда на зомби, поражает то, как через пластику и движения актёры передают эволюционный процесс. Это очень важный и выразительный аспект картины, ведь не зря режиссер взял на эти роли артистов балета, что выигрышно смотрится как в экшен-сценах, так и в моментах, когда зомби выискивают свои цели.

Тема противопоставления личности и коллектива, напоминающего скорее безликую толпу, беспокоила Ён Сан-хо ещё с «Поезда в Пусан». Но там зомби, сплочённые в стаю, действовали инстинктивно, словно хищники, нападая на всё живое. В «Колонии» сообщество заражённых подчиняется яркому и харизматичному злодею, чья цель — вывести человечество на новую ступень эволюции, чтобы преодолеть главный барьер и порок общества: несовершенство коммуникации. Выход он видит один: подключить людей к некому единому разуму, чтобы избежать любого непонимания. Вот только за завесой утопии, где все равны, понимают друг друга без слов и связаны одной целью, человек теряет какую-либо идентичность (хотя сам злодей убежден, что это ничтожная цена за совершенство в синхронизации сознаний). А ещё есть один интересный момент: при всём желании помочь человеческому роду обрести новое счастье в тотальном взаимопонимании, люди становятся рабами своего создателя. То, что кажется ему миром гармонии и взаимопонимания в итоге превращается в настоящую диктатуру. К тому же через заражённых антагонист получает возможность следить за выжившими в разных точках, подобно тому, как Большой Брат продолжает неустанно и бдительно следить за нами. Но эту метафору можно рассмотреть и в другом ключе.

В культуре за образом зомби уже давно закрепилось символическое значение, в первую очередь, как страх потери собственного «я». Тут же заражённые не просто теряют индивидуальность, но подключаются к единой информационной сети, впитывающей в себя коллективный опыт. Ничего не напоминает: быстро развивающийся некий разум, старающийся копировать людей и созданный изначально во благо человечества? Эту метафору рельефно подчеркивает и точно найденное визуальное решение режиссёра: заражённые выделяют белую липкую слизь, а в отдельные моменты они даже слпиваются меж собой, напоминая образы, искаженные нейрослопом. Вдобавок выжившие герои находятся в постоянной коммуникации между собой через общий чат, что намекает, насколько для фильма важен мотив информационного обмена. Так сам образ зомби в двадцать первом веке получает еще одну грань — как аллюзия на искусственный интеллект. Вот только у этого коллективного разума есть свои нюансы, и даже находясь в подчинении у реального человека, он может в один момент дать сбой. Если верить фильму, то ни к чему хорошему это, увы, не приведёт.

Концептуальная часть, метафорические подтексты и бодрый экшен — самые сильные стороны картины, чего нельзя сказать про сценарий. Как и в «Поезде в Пусан» зритель видит ярких и интересных персонажей, как, например, охранник с обездвиженной сестрой. Ему приходится таскать девушку на собственной спине, что невольно напоминает дуэт яутжа и андроида в недавней «Планете смерти». Или же взять главную героиню в исполнении корейской звезды Чон Джи-хён (сильная и колоритная final girl) , которая сталкивается со сложным этическим конфликтом в финальной части. Увы, остальные многочисленные персонажи (а группа в самом начале большая) воспринимаются скорее как пушечное мясо для зомби, а вторая побочная линия с военными и учёными отягощает повествование. Хотя герои постоянно придумывают способы обмануть развивающийся коллективный разум, важные сюжетные повороты происходят, например, из-за одной неуклюжей и откровенно раздражающей девушки, ведь в самый ответственный момент она либо замирает, либо наоборот подвергает выживших ещё большей опасности. А зрителю приходится вновь и вновь задаваться вопросом, когда уже какой-нибудь зомби укусит эту ходячую катастрофу.

При всех сценарных недостатках, «Колония» остается отличным фильмом-аттракционом, не лишённым социального подтекста. Создатели освежают жанровые клише новой и интересно поданной концепцией, доказав, что самое важное даже в самой избитой истории — авторский взгляд и креативность. Истории про атаку зомби на торговый центр уже практически полвека, но до сих пор через неё можно весьма остро и актуально рассказать о сегодняшнем дне. Ведь коммуникация — несовершенна, но и счастья в полном слиянии с коллективным разумом нет.