«Девятые врата: Пандемониум»: ад — это другие

Французский режиссёр и художник Александр Клоден, работающий под псевдонимом Кваркс, взялся за экранизацию известного афоризма Жана-Поля Сартра. В своем фильме он разрушает общепринятую мифологию загробного мира — для него, как и для Сартра, ад — другие люди. И от этого становится особенно жутко. Дмитрий Шаля делится впечатлениями о новом сложноустроенном и даже хаотичном фильме ужасов «Девятые врата: Пандемониум».

«Девятые врата: Пандемониум» / Pandemonium (2023)

Режиссёр: Кваркс
Сценарий: Кваркс
Операторы: Дидье Добеш, Юго Пуасон, Колин Уондерсман
Продюсеры: Изабель Генезан, Сандра Ианигро, Мартин Меллул и др.

На пустой горной дороге лежит перевёрнутый автомобиль. Натан (Юго Дийон) только что был за его рулем и теперь пытается понять, почему он не пострадал в этой страшной аварии. Оказавшийся рядом Даниэль (Арбен Байрактарай) настроен не так оптимистично. Он вёл мотоцикл, с которым столкнулась машина Натана. И, хотя сам Даниэль выглядит невредимым, на самом-то деле он мёртв. Как и Натан, который пока просто не готов свыкнуться с этим фактом.

Принятие происходит не сразу. Натана не убеждает ни вид собственного трупа, ни неожиданно появившиеся на дороге врата в загробный мир. Но шагнуть на другую сторону ему всё же придётся. То, что Натан там увидит, ему очень не понравится. Как, возможно, и зрителям, не готовым к головокружительным творческим кульбитам Кваркса.

Режиссёр он в высшей степени нестандартный. Его полнометражный дебют, фильм «Все боги небесные» (2018), в своё время наделал много шума и был принят, прямо скажем, неоднозначно. Там Кваркс соединил несовместимое: боди-хоррор, социальную драму, фантастику и шокирующий чёрный юмор.  Историю о загнанном в угол брате, который неистово опекает свою покалеченную сестру, можно упрекать во многих грехах, но равнодушной она точно не оставит. Равно как и во многом продолжающий этот фильм «Пандемониум», зацикленный на теме смерти и человеческой эмпатии.

Перешагнув порог загробного мира, Натан оказывается вовсе не в воспетой Джоном Милтоном в поэме «Потерянный рай» столице ада Пандемониуме. Тут всё куда страшнее. Первый круг ада по Кварксу — это туманная долина, по которой разбросаны неподвижные тела несчастных. У каждого своя история, и Натан обречен их выслушивать, сотрясаясь от ужаса и омерзения. Его проклятие — переживать боль чужих людей как свою.

Количество таких сюжетов, похоже, бесконечно. Из них мы увидим лишь два: про милую девочку Нину (Манон Мендивид) и её воображаемого друга, Монстра Тони (Карл Лафоре), а также о вечно занятой юристке Джулии (Офелия Колб) и её дочери Хлои (Сидвелл Вебер). Но и этого будет довольно. Особенно для впечатлительного зрителя.

Нет, Кваркс не пугает нас кровавыми сценами или расчленёнными телами. Он настолько талантлив, что способен создать ад с помощью отдельных и, казалось бы, незначительных деталей. Вот горную дорогу заметает начинающаяся пурга, делая пейзаж совершенно сюрреалистическим. Вот переход к адской долине, затянутой серым клубящимся туманом. И вдруг резкий скачок к зернистой «документальной» плёнке с записью беседы психолога с девятилетней Ниной. И таких американских горок в картине разбросано множество, эти сумасшедшие монтажные качели от реального к сюрреальному приводят к максимальной концентрации страха.

Местами фильм выглядит хаотичным, однако, в главном ему не откажешь. Это очень смелое и пугающее высказывание о сути эмпатии, умении чувствовать и переживать эмоции другого человека. Эта способность может быть как даром, так и проклятием. Или тем и другим одновременно: обречённый на вечное сострадание Натан столь же несчастен, как и полностью лишённая эмпатии Нина. Только в случае Натана это не только прямая иллюстрация сартровского «Ад — это другие люди», но также и народной мудрости «Благими намерениями вымощена дорога в ад».

Кадры: telegram-канал World Pictures