«Натиск»: трейлерная резня бензопилой
25В прокат выходит экшен-хоррор Адама Вингарда, вернувшегося к жанровым корням. Отложив в сторону блокбастеры с кайдзю, он снял фильм о том, как взвинченная мать сражается с отрядом злобных суперсолдат посреди трейлерного парка. Дмитрий Соколов наблюдает за битвой на выживание, и выносит вердикт: кино получилось нескладное, но увлекательное.
Селеста (Адриа Архона) – управляющая в трейлерном парке, бывший солдат и любящая, однако не слишком успешная, мать. Узнав, что ее малолетняя дочь неожиданно приедет погостить, Селеста срочно наводит порядок в доме, а затем отправляется с ребенком на ближайшую заправку за едой. Семья разминется со смертью всего лишь на несколько минут: поблизости бродит троица сбежавших из-под стражи сверхмощных солдат, убивающих всех на своем пути. Но настоящая битва еще не началась. Вскоре беглецы доберутся до того самого трейлерного парка, где живет Селеста, и тогда ей придется вспомнить свои боевые навыки, чтобы защитить дочку от банды беспощадных потрошителей.
На протяжении 2010-х Адам Вингард отметился в хоррорах и триллерах несколькими яркими работами. В его фильмографии были неортодоксальный слэшер «Тебе конец!», кассовый (хоть и недооцененный) триквел «Ведьмы из Блэр», а лучшей работой до сих пор остается стильный триллер «Гость», в котором обаятельный друг семьи оказывается хладнокровным убийцей. В начале 2020-х Вингард переключился на развитие франшизы о боях Годзиллы и Кинг Конга, но про свои любимые жанры не забыл. «Натиск» явно создавался под влиянием классических боевиков 1980-х, только с повышенной дозой саспенса. Это бодрый, кровавый и эффектный – несмотря на ворох мелких просчетов – ностальгический экшен-хоррор.
О почтении к эре расцвета VHS говорит по меньшей мере актерский состав. За вычетом новомодной звезды Адрии Архоны, Вингард собрал в картине давних коллег и добавил к ним жанровых ветеранов. Дэн Стивенс с пленяющей самоотдачей сыграл нациствующего ученого, бросающего окурки в свежевскрытые черепа и облизывающего ноги своей жены (Ребекке Холл дико идет образ жестокой красавицы). В роли ветерана Вьетнама, не растерявшего свой пыл, радует глаз Реджинальд ВелДжонсон (это он болтает с Брюсом Уиллисом в «Крепком орешке» по рации), а куратора секретного эксперимента играет Майкл Биен (Кайл Риз из «Терминатора»). Главного злодея по кличке «Мясник» изображает Алекс Перейра, бразильский чемпион MMA и кикбоксер. В общем, кастинг провели на совесть.
Другое дело, что придать ярким образам хоть сколь-нибудь ощутимой глубины не получилось даже с поправкой на предельно прямолинейный сюжет. Стивенс и Архона перекрывают всех харизмой, тогда как Холл и Биен ушли далеко-далеко на третий план. ВелДжонсону экранного времени перепало больше, но персонаж его введен чисто для фансервиса. Как и другой сосед Селесты по трейлерному парку, нервный коп в исполнении Эрика Верхейма (он вообще выглядит гротескным концентратом Уолтера Собчака из «Большого Лебовски»).
Неряшливо прописанные персонажи составляют лишь малую часть сценарных проблем. Еще более масштабная недоработка связана с тем, что акценты сюжета колеблются от кондового боевика до слэшера, будучи настолько же уверенными в первом случае, насколько вялыми во втором. При том, что озверевшие солдаты гробят людей пачками, некоторые потенциально красочные сцены смертей будто забыли доснять, ограничившись закадровой резней. Кульминационное сражение происходит с должным драйвом, однако опытные машины для убийства порой ведут себя как подвисшие боты в Call Of Duty, плохо ориентируясь на местности. Учитывая, что за сценарий отвечал давний вингардовский друг Саймон Баррет (автор любопытного мистического боевика «Тихое место: Азраэль»), кажется, что на этот раз у постановщика и сценариста складывались заметно разные фильмы в голове.
Тем не менее, режиссерская сноровка Вингарда сглаживает заметные огрехи, выдвигая достоинства впереди недостатков. Удался прежде всего стиль. Под сдержанный электронный бит в ночном мраке стелется легкий туман, неоновые отблески раскрашивают лица оттенками красного и синего, а солдаты-монстры выглядят восхитительно зловещими. Во время охоты в трейлерном парке один из убийц носится по округе с гигантской бензопилой, оставляя за собой след из ошметков мяса, щепок и стекла – техасская семья людоедов наверняка приняла бы этого удалого парня с распростертыми объятьями. Убийства удручающе часто обходятся без подробностей, зато трупов и крови навалили в избытке. С напряжением тоже дела обстоят неплохо: кровожадная тройка постоянно мелькает в кадре, но никогда нельзя сказать точно, откуда они нападут в следующий раз, и сколько их будет.
Перестрелки поставлены со знанием дела, хотя ждать изящной хореографии под «Джона Уика» или дорогостоящих свинцовых бурь, как в «Надежде», точно не стоит. Эстетика схваток напоминает скорее «Кобру» или «Побег из Нью-Йорка», где упор делался на замкнутые пространства и резвые перебежки от укрытия к укрытию, а не на изнуряющие драки лицом к лицу. Чем ближе к финалу, тем сильнее происходящее напоминает ужастик, а не боевик (подсказка: бензопила тут сыграет решающую роль!), но сдвиг настроения ощущается органично именно благодаря чувству стиля Вингарда.
«Натиск», конечно, не попадет в разряд скрытых сокровищ или неожиданных хитов, о чем говорят предварительные цифры сборов и оценки в прессе. Однако любители брутальных боевиков получат заметную дозу удовольствия, как и те, кто ценит воссоздание духа 1980-х не через обильные отсылки, а за счет непритязательной, но грамотно реализованной зрелищности. Тот случай, когда фильм все же работает как художественное целое вопреки немалым проблемам, и оставляет приятное впечатление.
