«Кассандра»: месть — все еще самое холодное блюдо

В российский прокат выходит новинка из Кыргызстана – мистическая сказка для взрослых «Кассандра». Дмитрий Бортников рассказывает, почему эту историю не стоит пропускать, и как авторы фильма затейливо перепевают (давно отработанные, но по-прежнему эффектные) стиль, приемы и темы жанра.

Страдающая от кошмаров 30-летняя Айсулы едет в горы, чтобы отыскать провидицу. О женщине с даром ходят легенды, как она много лет назад помогала девушкам с различными проблемами (в основном касавшимися беременности), а однажды просто перестала принимать «гостей». Но Айсулы пробуждает в ней интерес, и она разрешает гостье остаться на неделю. Этого времени хватит, чтобы решить проблему девушки со сном, правда придется сдать телефон, во всем слушаться и делать все точно так, как просит «хозяйка».

Приятно, что на территории СНГ продолжают возникать группы единомышленников, любящих страшное кино. За якутами и казахами ярко заявили о себе и хоррормейкеры из Кыргызстана. Их внушительная насмотренность позволяет им создавать проекты, основанные на местном национальном фольклоре, а затем авторы усложняют и осовременивают их. Причем не цитируют классику ради цитирования, а признают авторитет и исключительность, отдавая дань уважения тем, кто стоял у истоков жанра.

Начинается фильм с того, что мы знакомимся и всюду следуем за главной героиней, постоянно находясь у нее за спиной. Схожий прием (напоминающий о видеоиграх) используется в только что ставшем мировым хитом «Закулисье реальности». Такая связка с героиней сразу позволяет проникнуться ее ситуацией и создать необходимый фундамент для последующей истории, генерируя необходимую сопричастность к происходящему. Авторы очень четко разделяют реальность и фантазию. Поэтому у них город серый и неприметный, а после попадания в горы к провидице все вокруг расцветает, появляются краски и вкрадывается ощущение, что героиня действительно сможет найти тут исцеление.

Сам дух, преследующий главную героиню, в нашем понимании Баба Яга. Показывают его так, что сразу видно: создатели внимательно и досконально изучали творчество Гильермо дель Торо, Джеймса Вана, Роберта Эггерса и многих других, чтобы создать что-то свое, но при этом быть узнаваемыми и понятными, не тратя время на разъяснения – кто, что, зачем, почему и откуда он взялся. Авторы хорошо понимают, что создают штучный товар, а не массмаркет, который забудется наутро.

Ночные сцены (как кошмары, так и выходы героини из зоны комфорта) – будоражащие эпизоды и самые запоминающиеся по степени давления на зрителя. Майк Флэнаган, Ли Уоннелл и Дэвид Кроненберг с Джоном Карпентером будут довольны, если увидят, как на базе их идей создатели «Кассандры» придумывают целый мир ночных демонов. Причем даже уличный туалет может встать рядом с телефонными будками, банкоматами, супермаркетами и лесными хижинами в топе мест, где можно найти героев, прячущихся от устрашающих теней и неизвестных звуков.

Теме снов в «Кассандре» можно посвятить не одно исследование. Авторы активно пользуются всеми благами сюжетного хода «все это происходит лишь у героини в голове». Начиная с отсылок к «Кошмару на улице Вязов» (одна из самых запоминающихся сцен — с автобусом), и заканчивая сценой в ресторане, выглядящей как дитя работ Рубена Эстлунда и Йоргоса Лантимоса. Финал картины и вовсе отсылает к мировым классикам, работавшим на стыке жанров.

«Кассандра» — новая ступенька на лестнице, важными ступеньками которой были когда-то азиатские хорроры, «Оно приходит за тобой» и наш «Побочный эффект» (а также советский «Вий»). В отличие от коллег, создатели не делают из своего фильма драму, завернутую в путы хоррора, а говорят о важном на равных с аттракционными, пугающими сценами. Картина с легкостью может стать началом успешной франшизы, так и уникальной антологией, где будут пересекаться жанры и мифы, монстры и люди. «Кассандра» еще раз доказывает, что можно не только делать копии уже увиденных фильмов, но и создавать уникальные проекты, основываясь на насмотренности и том, что пугает, каким бы банальным и будничным это не казалось поначалу.